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Genèse
Kyoto, été 2001.
L’idée est lancée d’un spectacle conçu à partir de ces pièces pour voix seule
que Yumi Nara inscrit souvent au programme de ses récitals,
et dont elle est parfois la dédicataire.
Paris, fin août.
Yumi et moi sélectionnons pour leur intérêt musical une dizaine de pièces
(de Cage, de Berio, de Matsudaïra, mais aussi des airs du folklore japonais et français).
L’automne nous attend.
Nous laissons “reposer la pâte”.
Kyoto, mi-décembre.
Nous nous repassons les pièces, nous nous laissons envahir par la musique,
et comme malgré nous, comme par l’effet d’une suggestion hypnotique,
un ordre s’impose entre les pièces, un spectacle se dessine.
Kyoto, novembre 2002.
Une femme, une actrice (Yumi elle-même?) entre en scène,
et se métamorphose à la vue du public en un personnage d’opéra.
Le théâtre est toujours une forme de possession,
et Yumi sait admirablement s’offrir aux sollicitations du dieu du théâtre.
Les pièces dessinent maintenant comme un destin: l’amour et la vie d’une femme.
Yumi porte jusqu’à son terme inéluctable cet opéra qu’elle a suscité,
et auquel elle a par son génie dramatique conféré comme une sorte de nécessité.
Michel Wasserman
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